手法的意義:建筑形象的構(gòu)圖、建筑形象的氣質(zhì)、以及用什么方法達(dá)到形態(tài)的協(xié)調(diào)性，手法比技術(shù)抽象有趣，貫穿立意構(gòu)想到細(xì)節(jié)處理。

建筑設(shè)計(jì)手法的基本內(nèi)容

立意性手法：通過什么素材和手法，表現(xiàn)什么意境和思想。解決心理需求、情態(tài)和審美的內(nèi)涵，如空間的緩沖處理、空間的延伸作用、形態(tài)的人情味。

布局性手法:具體化意義，將形式轉(zhuǎn)化為形象，如建筑語言化、符號化，產(chǎn)生眾所周知的共識性符號，然后加入自己的作品，門窗、屋檐、扶手、踏步等。

將朦朧、抽象的想法落實(shí)到具體的建筑形象上，首先要善于思考，即形象思考、視覺思考、心中的建筑形象，包括歷史和現(xiàn)實(shí)，也包括自己萌發(fā)的形象。

單體處理方法:布局完成后，必須研究具體形象的細(xì)節(jié)。例如，門窗必須考慮比例、高低、大小、前后、明暗、色調(diào)、材質(zhì)。

細(xì)部處理手法：細(xì)部即細(xì)小處、局部，室內(nèi)裝飾視距近、對象具體，細(xì)部很重要，尤其材質(zhì)、色澤、轉(zhuǎn)折、過渡、收頭更為重要。

建筑造型設(shè)計(jì)手法實(shí)例

古希臘波賽頓神廟(正三角形穩(wěn)定)

美國紐約利華大廈(垂直與水平裙房的比例、上層下端內(nèi)收縮頭、上層最上層的收縮頭)

美國科羅拉多州空軍士官學(xué)院教堂(尖三角隱喻飛機(jī)、群體秩序感、節(jié)奏感)

(仿造船坊)是從大處著眼的方法。

金分割:直角三角形直角邊比為2/1，短邊長切割鋁邊，鋁邊長切割長直角邊，交點(diǎn)兩側(cè)比為金比。這比構(gòu)成的矩形最和諧。

古典主義三段式:屋檐、柱廊、基座比為1/3/2。

幾何分析實(shí)例

北京故宮太和殿(等邊三角形下半部重疊兩個圓形)

美國芝加哥西爾斯大廈(九宮母問題，逐漸減少方柱體)

美國華盛頓國家美術(shù)館

(位于國會前廣場三角地，貝聿銘大膽將其安排成兩個平面為三角形的建筑物，用塊體切割、修補(bǔ)、移位的手法設(shè)計(jì)立面)

建筑形象的輪廓線

以上面包括印刷物線、印刷物的形象的形象的輪廓線

前建筑的軸線——中軸線或視覺重心線

把握軸線是很有用的設(shè)計(jì)手法。

對稱軸線：特征是莊重、雄偉、空間方向明確，有規(guī)則。

性質(zhì)１：左右物對于對稱軸線的對稱性越強(qiáng)，軸向強(qiáng)度越強(qiáng)。

性質(zhì)2:限定物的對稱性越強(qiáng)，軸向強(qiáng)度反而越弱。

非對稱軸:一般與建筑形象的重心一致。

軸線的暗示:

1、功能性墻壁、坡道。

2、柱、窗等形狀的有序排列。

3、線型連續(xù)點(diǎn)。

4、墻面漏窗。

5、形狀軸向暗示。

軸的轉(zhuǎn)換手法:軸的交叉、轉(zhuǎn)換、轉(zhuǎn)換困難。

處理方法為:

1、作為暗示裝飾，發(fā)揮指示標(biāo)的作用。

2、加強(qiáng)主軸線的強(qiáng)度。例如，開始處理。

軸線的起訖及收頭：上海魯迅公園魯迅墓建筑，墓碑形似終端，但實(shí)際軸線未終了，應(yīng)在墓碑后處理過渡物，如用松林，正如天王殿，正面是彌勒，后面是韋馱，就避免了造成軸線終結(jié)。

前建筑虛實(shí)處理

虛實(shí)物質(zhì)實(shí)體和空間、墻壁、屋頂、地面實(shí)、走廊、庭院、門窗虛實(shí)。虛空可以延伸到實(shí)墻的凹面。凹面增加了陰影和空間，實(shí)際上可以延伸到凸面。

建筑立面虛實(shí)法則:

左右虛實(shí)法則對稱，左虛實(shí)和左虛實(shí)等價。

分為大虛實(shí)、小虛實(shí)、以實(shí)為主、以虛為主。

隨機(jī)、對稱的非對稱性難以把握。上下關(guān)系的虛實(shí)不等價。一般來說，上下虛實(shí)可以用三段式處理。

羅馬斗獸場，三層虛的連續(xù)拱圈上是一層實(shí)墻，顯得有一定視覺重量，立面形象完整，券間墻都作倚柱，其凹凸和陰影的作用，也增加了形象的虛的成分。一個體育館頂部有一個寬敞的尾蓋，把原來外面的空間放在內(nèi)外之間，增加了層次。