阿爾瓦·阿爾特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)建筑的歷史從繪畫開始。無(wú)論是被稱贊的文藝復(fù)興三杰，還是純主義繪畫的倡導(dǎo)者勒布西耶，還是俄羅斯構(gòu)成主義的實(shí)踐發(fā)展者扎哈·哈迪德，我們都可以從這些建筑師那里看到繪畫藝術(shù)對(duì)建筑設(shè)計(jì)有潛在的沉默影響。表面上看起來(lái)沒(méi)有關(guān)系的兩者，在效果上有因果關(guān)系的邏輯關(guān)系。例如，普利茲克獎(jiǎng)獲得者建筑師帕斯拉瑪對(duì)繪畫進(jìn)行了詳細(xì)獨(dú)特的研究。他說(shuō)：我沉迷于藝術(shù)家們描繪的建筑世界。畫家為事件選擇自然、暗示、重點(diǎn)場(chǎng)景的配置方式，無(wú)論是景觀、建筑、房間還是物體。

普通人對(duì)繪畫作品的解讀往往停留在視覺(jué)表象水平，但建筑師對(duì)繪畫的分析具有深刻的專業(yè)性。在弗拉·安吉列克的《圣母領(lǐng)報(bào)》畫中，阿爾·阿爾特認(rèn)為，在矛盾的反向關(guān)閉和開放的空間關(guān)系中，包括庭院的室內(nèi)體驗(yàn)和室外體驗(yàn)。例如，室內(nèi)天花板的藍(lán)色和星空裝飾的方式將玄關(guān)與室外花園取得聯(lián)系，安排在畫面中央的天使斜上的陽(yáng)光直接照射在畫面右側(cè)的天使上，光成為構(gòu)成畫面深度感的要素，暗示了空間的滲透性和方向性，形成了空間從看不見到有形的過(guò)程。這種表達(dá)房間活動(dòng)關(guān)系的繪畫是解釋建筑體驗(yàn)過(guò)程的本質(zhì)語(yǔ)言。從建筑師看到觀賞畫的獨(dú)特視角，從繪畫藝術(shù)看到了建筑設(shè)計(jì)的基本語(yǔ)言。

2設(shè)計(jì)思路中的手繪語(yǔ)言

思路產(chǎn)生設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)由表達(dá)推動(dòng)和深化。在設(shè)計(jì)過(guò)程中手繪語(yǔ)言是描述空間豐富性、環(huán)境多樣性和視覺(jué)直觀性的最為直白的形式。同時(shí)，也是溝通設(shè)計(jì)方案理念、表達(dá)方案獨(dú)特意象和交流設(shè)計(jì)思想最為便利的手段。通過(guò)手繪設(shè)計(jì)語(yǔ)言，可以更高效、更方便地接觸設(shè)計(jì)的本質(zhì)內(nèi)容和核心思想�，F(xiàn)代建筑的旗手勒·科布西耶作為20世紀(jì)最受影響的建筑大師，是手繪表達(dá)建筑思想的典范。他用繪畫記錄自己的靈感作為思考筆記，隨時(shí)記錄突然的靈感。他總是簡(jiǎn)化頭腦中對(duì)建筑物的思維印象，充分利用手繪表現(xiàn)的各種可能性，通過(guò)與設(shè)計(jì)思維的對(duì)話，完善作品的可讀性和獨(dú)特性，最終成為固定的設(shè)計(jì)思維模式。因此，手繪表達(dá)設(shè)計(jì)思維模式的必要性明顯。手繪語(yǔ)言的表達(dá)，本身具有一定的真實(shí)預(yù)見性。

3手繪表述與設(shè)計(jì)思維的互動(dòng)性

思維在現(xiàn)代認(rèn)知心理學(xué)和頭腦生理學(xué)的相關(guān)研究中，確立了通過(guò)視覺(jué)形象構(gòu)成思維的綜合形象觀點(diǎn)。也就是說(shuō)，觀看、想象和表達(dá)。當(dāng)思維以具體的形式表達(dá)時(shí)，我們稱之為圖像思維。這種圖像思維的發(fā)生過(guò)程是設(shè)計(jì)師將抽象空間思維建立為具體設(shè)計(jì)成果的過(guò)程，手繪表達(dá)的思維意識(shí)成為過(guò)程中不可或缺的橋梁，成為設(shè)計(jì)語(yǔ)言。這是一個(gè)手腦協(xié)調(diào)、感官并用的過(guò)程表達(dá)，這種思維的完善是依靠視覺(jué)圖示和大腦思維的多次交流和對(duì)接交流來(lái)完成的，交流在重復(fù)的過(guò)程中不斷提高，從而達(dá)到設(shè)計(jì)思路的完善和設(shè)計(jì)方案的完善�？梢哉f(shuō)，設(shè)計(jì)質(zhì)量的決定性因素在一定程度上來(lái)源于手繪設(shè)計(jì)思維和表現(xiàn)的交流。

建筑師在前期設(shè)計(jì)階段的思維意識(shí)、目標(biāo)成果還不清楚，但其思維呈現(xiàn)出模糊、易變、盲目的特點(diǎn)，很難把握正確唯一的設(shè)計(jì)方向。因此，此時(shí)需要一定的進(jìn)化空間，該空間可以抽象，也可以具體，思維在進(jìn)化空間中不斷自我蛻皮和衍生，像分裂階段的細(xì)胞體一樣，彼此沒(méi)有絕對(duì)意義的關(guān)系，但在大背景下按照一定的內(nèi)在規(guī)律運(yùn)行和發(fā)展。手繪表現(xiàn)作為方便高效的記錄方式，啟發(fā)設(shè)計(jì)者的思考，巧妙地捕捉設(shè)計(jì)者的方案靈感構(gòu)想，與思考運(yùn)營(yíng)節(jié)奏形成良性的交流，將抽象設(shè)計(jì)推向具體的圖像表現(xiàn)。當(dāng)然，其中最重要的是思維和表達(dá)的正確交流戰(zhàn)略，整體觀、整體觀、具體觀是正確運(yùn)用手繪表達(dá)的關(guān)鍵。

4通過(guò)手繪看設(shè)計(jì)思維的革新性

創(chuàng)造是從無(wú)到有的過(guò)程，創(chuàng)新是從現(xiàn)有到突破的變化。既然思維是人腦對(duì)客觀事物的精準(zhǔn)、間接、概括的反映，是人類智力活動(dòng)的主要表現(xiàn)形式，那么創(chuàng)新思維就是比常規(guī)邏輯思維和智力活動(dòng)更高，打破常規(guī)思維形式，是各種思維的高級(jí)綜合運(yùn)用和反復(fù)辯證發(fā)展的過(guò)程。靈感往往來(lái)自創(chuàng)新思維，打破固有模式的束縛，改變以往對(duì)事物的看法、認(rèn)識(shí)和觀點(diǎn)，從傳統(tǒng)中剝離出來(lái)。由此可見，創(chuàng)新思維和靈感本質(zhì)上具有內(nèi)在統(tǒng)一性，靈感是創(chuàng)新思維形成發(fā)展過(guò)程中的重要環(huán)節(jié)和階段。手繪表現(xiàn)是靈感的再現(xiàn)，在短時(shí)間內(nèi)迅速表現(xiàn)抽象的靈感。相反，獲得靈感也是手繪表現(xiàn)的重要目標(biāo)，通過(guò)現(xiàn)有的設(shè)計(jì)圖形、造型擴(kuò)大視野、啟發(fā)構(gòu)想，達(dá)到設(shè)計(jì)目標(biāo)。

手繪表現(xiàn)激發(fā)靈感，靈感培養(yǎng)思維創(chuàng)新。在方案創(chuàng)作的初期階段，新的構(gòu)想產(chǎn)生多是靈感的誘導(dǎo)產(chǎn)生，這種產(chǎn)生不是隨機(jī)產(chǎn)生的，而是通過(guò)手繪圖表進(jìn)行的抽象構(gòu)想和具體語(yǔ)言之間的轉(zhuǎn)換產(chǎn)生在的默認(rèn)形成的。對(duì)某個(gè)設(shè)計(jì)主題苦思冥想，無(wú)法理解的情況下，在草圖紙上逐一表示思考過(guò)程、塊、空間關(guān)系，仔細(xì)解讀，經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲、論證，最快、最敏銳地突破設(shè)計(jì)難點(diǎn)的是手繪表現(xiàn)的輔助設(shè)計(jì)過(guò)程。這種發(fā)散設(shè)計(jì)程序是思維創(chuàng)新的基點(diǎn)和源泉。

5在設(shè)計(jì)原稿靈感中誕生的建筑

蓬皮杜中心位于巴黎塞納河岸，設(shè)計(jì)師是第20屆普利茲克獎(jiǎng)獲得者倫左·皮亞諾。通過(guò)外露鋼骨及復(fù)雜的管線以及一反傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格，打破文化建筑所應(yīng)有的設(shè)計(jì)常規(guī)造型，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)同文化的密切聯(lián)系，是現(xiàn)代建筑中高技派的典型代表作。蓬皮杜中心的剖面草圖反映了廣場(chǎng)下沉空間和建筑內(nèi)部空間關(guān)系的處理方式，其中建筑師考慮了廣場(chǎng)休息、觀眾表演、展覽等活動(dòng)的剖面視線設(shè)計(jì)，下沉廣場(chǎng)與建筑主體主立面的對(duì)位關(guān)系。從設(shè)計(jì)草圖可以看出，其線條光滑、肯定、比例準(zhǔn)確，充分表現(xiàn)了建筑結(jié)構(gòu)特征和主要空間的關(guān)系，簡(jiǎn)潔、概括的手繪構(gòu)想特征反映了設(shè)計(jì)本身在圖紙上的主要信息，不拘泥于細(xì)節(jié)，從設(shè)計(jì)草圖可以看出建筑師對(duì)空間關(guān)系的理念意象和思維控制。關(guān)西國(guó)際機(jī)場(chǎng)航站樓位于日本大坂灣東南部關(guān)西國(guó)際機(jī)場(chǎng)，設(shè)計(jì)師為倫左皮亞諾。從設(shè)計(jì)開始，東線明確是主要的設(shè)計(jì)目標(biāo)，為了達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，設(shè)計(jì)開始制定了兩個(gè)計(jì)劃。一個(gè)是調(diào)整房間的配置位置，另一個(gè)是建造走廊來(lái)滿足造型的需要。屋面由一系列格鋼桁架組成，線條呈現(xiàn)出強(qiáng)大的方向性，引導(dǎo)旅客在建筑內(nèi)部的交通方向。設(shè)計(jì)還特別注意視覺(jué)上的明確性和結(jié)構(gòu)上的邏輯性，使從屋頂?shù)较虏康恼�體結(jié)構(gòu)一致。其方案素描簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確，充分表現(xiàn)了建筑形態(tài)中優(yōu)雅的曲線與室外場(chǎng)所與建筑的聯(lián)系，在原稿中看到倫左皮亞諾對(duì)概念表現(xiàn)和實(shí)際項(xiàng)目的控制力，很好地解釋了素描對(duì)建筑的影響。航站樓剖面草圖簡(jiǎn)易表述了建筑物基本結(jié)構(gòu)單體的構(gòu)成方式和連續(xù)拱形的強(qiáng)烈運(yùn)動(dòng)變化特性，下邊描繪了桁架結(jié)構(gòu)的主要特性。

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